《舒克和贝塔全传》封面图片

舒克和贝塔全传（盒装）

作者：郑渊洁

ISBN号：7507721302

出版：学苑出版社 / 2003-05-01

开本装帧：胶版纸 / – / 1816页 / 1090字

定价：¥96.00

《舒克和贝塔全传》共有366集，是《舒克和贝塔历险记》的完整版。《舒克和贝塔全传》的txt文档压缩包共588Kb，还是相当大的

《舒克和贝塔全传》下载（1～366集，txt版本，完整版）

郑渊洁是我目前为止最崇拜的作家，《舒克和贝塔历险记》是其最完美的作品。《舒克和贝塔》是童话大王郑渊洁笔下最著名的童话形象，舒克和贝塔伴随了几代人的成长。郑渊洁花费十几年时间写作长达一百多万字的《舒克和贝塔全传》。这本书也是是郑渊洁首次授权出版社出版366集全本《舒克和贝塔全传》。

记得1998年哥哥带我去一家小书店，我看到了一本《舒克和贝塔历险记》，虽然只是前100集，但我很是着迷。

后来，没有钱买郑渊洁全集的我只好坚持买《童话大王》月刊；再后来就很困难、很幸运地在网上找到了全集。希望结交更多的郑迷！

2007.12.21 我忽然发现这里的图片似乎出现问题了，可能是服务器对中文文件名的支持性问题，赶快重新上传了图片，更新，OK！说一下，很早的时候我就多次寻找老郑的童话（因为手头没那么多钱去买），后来也找到了部分内容（mop上流传的）。一直想看全了《舒克和贝塔历险记》，但却也没有在网上找到，可以说找过N次，但一直没有找到。直到后来才在一个偶然的机会找到了别人扫描出来的全文，我做了一点排版和规整工作。

现在发现了很多网站和论坛都在转载这部全集，有的直接给了我的链接地址，有的还半抱琵琶半遮面地“连载”，关于版权的问题我不便多说，也不想说了，大家开心就好。还是要支持老郑啊，手头有点钱的给孩子或好朋友买一套吧。

你可以添加豆瓣上的《舒克和贝塔全传》

转载当当网上一位网友的评论，署名为“安庆卢十四”，标题为《曾经有一个绝佳的机会摆在郑渊洁面前……》，发表于 2007-2-1 17:16:03，评论如下：

前几天，怀着激动的心情把《舒克贝塔历险记》完整的拜读了一遍。看完之后满心郁闷，伤感又兼愤怒，千言万语化成一句话：“退货！还钱！” ×××，六十多块大洋呐！

我幼年对郑渊洁的感情，以及长大后对郑渊洁的失望，都已经在多年前的几篇文章里详尽的说过了，这里不再废话。只不过《舒克贝塔》给我的回忆实在太美好，这么多年又都没有重新完整看一遍，所以终究还是在脑海中残存了一丝幻想：就算老郑一辈子没写过好东西，但好歹还有《舒克贝塔》吧？

说过的就不重复了，今天说点新鲜的：郑渊洁错过了“创世”的大好机会。这与作家的个人能力以及整个文坛的传统，是息息相关的。

啥叫“创世”？这是我自己生造的一个词儿，尝试着给它一个定义，那就是：一个作家，在一系列作品中，虚构出相互关联、逻辑严密、细节真实的不同背景；所有这些作品中的背景，能够有鲜明的因果和传承关系。把它们合在一起，能共同构成一个不同于真实世界，而又具备逻辑上真实性的虚拟世界。这个过程，就是作家“创世”的过程。

读《哈利波特》的时候，所有的读者肯定都会有这样的感慨：罗琳虚构的魔法世界实在太真实了！我个人觉得，这种完全不存在的真实感，是《哈里波特》系列最大的魅力所在。一部背景完全虚构的小说，如果仅仅要满足自身的逻辑严密，那是很容易的：把《哈里波特》的主要情节框架抽出来，交给任何一个二流作家去写成一本结构严谨的小说，都不是难事，而且，篇幅大可以减去一半。换句话说：如果仅仅要支撑起“情节”这座房屋，那么，根本不需要太深的“背景”来做地基。

但是，罗琳不厌其烦的构思种种细节，为我们构建了一套坚实深广的背景地基，远远超过了支撑情节的需要。从表面上看，这样做是一种浪费；但对于《哈里波特》这种篇幅浩大的系列作品来说，构建这样坚实的背景，几乎是必须的。地基不是为了眼前的二层小楼房而搭建；而是为了今后能够在同一个地基上搭建出摩天大厦。

我孤陋寡闻，第一次读到《哈里波特》，那种震惊无可言表。前两天读严锋的一篇文章，才知道：这种“创世”的虚构小说在西方早有传统。诸如《魔戒》、《基地》、《沙丘》，莫不如此。知道了这些，我不由得心向往之，－－看来，四处寻觅这类图书必将成为我今后一块新的心病。

中国文学则很少有这种传统了，唯一的代表，也就是金庸老先生了。这种背景相互关联、构成统一的整体，在他的《射雕三部曲》中体现得最为明显；而其他的作品，也多如卫星般，围绕着这三部作品构成的核心而展开。金庸的“创世”究竟有多成功呢？从很多金迷在谈话写字中，经常拿金庸小说中的情节来举例，就不难看出：他的“创世”已经到了让很多痴迷者真假莫辨的程度。前段时间还看到一本书，叫做金庸武学地图，专门梳理考证金庸武侠世界的编年史、武林派系、武学脉络、人物族谱……令人不禁莞尔。

什么叫“史诗”？不是字数多就能叫史诗的。一般的作品描写曲折跌宕的情节；优秀的小说创造血肉丰满的人物；而顶尖的作品，则能为我们创造出一个真实完整的世界。

个人认为：优秀的“创世”作品，其创造的世界具备很强的开放性。也就是说，这个世界不仅允许其创造者本人在其中进行建设；而且，只要能够熟悉这个虚拟世界的游戏规则，任何一个读者都能够借用同样的背景，在同一个虚拟世界中进行自己的创作。这就好比一个人构建了一片深广的地基，就可以允许很多其他人在这片地上盖房子，组建社区。－－前两年有个叫“金庸新”的家伙，写了好几本诸如《九阴九阳》之类的书，标上“金庸新著”四个大字。知道的是“金庸新 著”，不知道的还以为是“金庸 新著”。且不论这些伪书水平如何，至少它们说明了一个问题：金庸创造的虚拟世界，是开放的，是允许其他人进入并进行独立创作的。

听说这两年《九洲》系列很受追捧。我没看过，但据说是一项目标鲜明的集体“创世”活动。这套书由几个不同的作者执笔，但都基于一个同样的背景－－虚拟世界“九洲”。这或许更好的说明了“创世”作品的开放性吧！

出于职业习惯，我愿意把这种行为称作：文学创作的WEB2.0 。……喝口水先～。做了这么多铺垫之后，我终于可以绕回来继续谈郑渊洁了。

郑渊洁曾经拥有最好的“创世”机会。为什么这样说呢？

首先，因为他写得多。－－一两本单独的小说，是不需要做“创世”这种浩大工程的。但郑渊洁写童话几十年，著作等身，他有充分的空间来构建属于他的虚拟世界。

其次，他的童话有核心人物。－－皮皮鲁，鲁西西，舒克，贝塔，大灰狼罗克。这是妇孺皆知的郑渊洁童话五大主角。围绕这五大主角各自的经历和相互的关系来展开一张盘根错节的人物关系网，每个人都有各自的特点、各自的故事；组合在一起又各有渊源……想一想都觉得是一件令人热血沸腾的浩大工程啊 ！

最后，他的童话有核心作品。－－显然，我说的就是《舒克贝塔历险记》了。这部篇幅浩淼的长篇童话，将舒克贝塔这两大人物的身世和历史交待得很清楚；皮皮鲁和鲁西西的人生轨迹也能窥其大概。再加上这部作品本身的巨大影响力，如果不以它为核心构造出一个完整的童话世界，那简直就是浪费。

我最后还是觉得这位网友是在夸老郑。当年老郑有“创世”的机会，但或许由于一种文人的自傲吧，并不把握这种机会。最近几年老郑的复出让我感觉是正确的，还有皮皮鲁总动员、鲁西西总动员这些成系列的大型出版物，已经有了“创世”的气息了。虽然有很多很多的批评和怀疑，但我觉得作为一个普通的作家来说，老郑没有过什么错误可言，犯了错的，恐怕只有变换万千的文学环境了。

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